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  • 東北二人轉杰出演員之張譯木

  • 作者:李躍忠 2019-05-24 08:15 字體:[ ]

張譯木,原名叫張宏娜,個別作品標的是張紅娜,據說小時候就叫張紅娜,應該是1985年前后生人,黑龍江省人。曾是吉林省戲曲劇院演員(百度資料雖然沒有涉及從事二人轉的經歷,但從她與柴寶玉等合作的作品看,她應該在吉林省民間藝術團工作過)。北京慈文傳媒集團(北京慈文影視制作有限公司)演員。

一、作品有《傻子相親》(柴寶玉張宏娜)《擋馬》(柴寶玉張宏娜)《瞧情郎》(柴寶玉張宏娜)《西廂觀畫》選段(柴寶玉張宏娜)《豬八戒拱地》選段(柴寶玉張宏娜)《包公鍘侄》選段(柴寶玉張宏娜)《藍橋》選段(柴寶玉張宏娜)《罵鴨》選段(柴寶玉張宏娜)《三盜芭蕉扇》選段(柴寶玉張宏娜)《張生游寺》選段(張宏娜姚軍)《啰嗦五更》(張宏娜姚軍)《反正對花》(張宏娜姚軍)等,其中,《包公鍘侄》選段《藍橋》選段《罵鴨》選段《三盜芭蕉扇》選段,出自《柴寶玉張宏娜二人轉集錦》。當然,也跟閆學晶和閆書平分別表演過一些作品,但都不是主角。從她的作品風格看,屬于傳統二人轉演員。

二、具有五大突出特點,令人印象深刻。第一,活潑。多數作品都是這個特點,目前,稍微有點名氣的女演員,她應該是最年輕的,比陸媛媛、張可小。年輕就是有朝氣,表演的作品激情四射。陸媛媛也很年輕,但稍顯文靜,二人是兩種風格;第二,幽默。她的幽默表演雖然不像金玲和盛喆等那樣突出,但卻是潛移默化的。即使不能令人捧腹大笑,也會令人微微一笑,有一種“潤物細無聲”的感覺,《啰嗦五更》《傻子相親》最有代表性;第三,硬功夫最高。《擋馬》最有代表性。連續兩個空翻,傳統二人轉中沒有第二個女演員能做這種動作;第四,美感性極強。雖然不如閆書平,楊宏偉,張帆突出,但也有可圈可點的地方。氣質不凡,容貌秀麗,服裝藝術,舞蹈優美,身材極佳。年輕女演員中,具有她這種氣質的極少,可以說是微乎其微。老一代女演員中,閆書平氣質最佳,中年一代女演員中,張帆,金玲氣質不俗。服裝也很藝術,《三盜芭蕉扇》最有代表性。身材具有一種小巧玲瓏的美,二人轉女演員中,多數都是高、大、胖的身材,她這種身材的女演員不多,張帆,閆書平、張可也是這種身材;第五,新穎。所謂的新穎就是沒人演過的動作或者絕大多數人都沒演過的動作。她的作品新穎動作比較多,說明創新能力很強。這是和其他年輕女演員(指跟她年齡相仿的)與眾不同的地方。《瞧情郎》《三盜芭蕉扇》《藍橋》很有代表性。

三、除《傻子相親》外,《瞧情郎》《擋馬》《三盜芭蕉扇》的質量也很高。

《瞧情郎》,表演的質量極高,二人轉精品之一。雖然是個小帽,但還是有獨特的地方。扇子表演是該作品的最大亮點。使用大扇子表演,她是傳統二人轉女演員中的唯一。扇子能表演到她這種程度的,年輕女演員中極其罕見。首先,難度大。“飛了一對兒雞,跑了一對兒鴨”唱詞,兩個低拋扇子動作很難,傳統二人轉女演員中很少用這個動作。“一出門鬧了一個仰八叉呀”唱詞的“一出門鬧了一個”“這些禮物都算白拿呀嗯啊哎哎哎喲”,這兩處扇子表演難度也極大,沒發現傳統二人轉其他女演員演過這兩個動作。其次,新穎。“摔壞了兩個大西瓜呀嗯啊哎咳喲”唱詞,扇子對圓動作很新穎。結尾搖扇子動作更新穎,沒發現其他女演員中演過這個動作。李曉霞,閆書平,鄭淑云,楊宏偉,董瑋,孫曉麗,小豆豆,趙曉波,劉倩等也演過這部作品。

《擋馬》,該作品表演的絕版,二人轉精品之一。她的表演有兩個版本,穿紅衣服的是長戲,長白衣服的是短戲,這里指的是長戲。是其作品中動作難度最大的。最大看點就是空翻動作。總共做了三個空翻動作,其中的連續兩個空翻動作最難。傳統二人轉女演員中沒發現有做空翻動作的。小豆豆和王小利也表演過這部作品,小豆豆的表演水平和張譯木根本不是一個檔次的。

《三盜芭蕉扇》,她表演的是選段,閆書平表演的版本內容相對比較完整,李鳳玉和張笑玲(張笑玲是黑龍江省演員)的版本內容最完整。她的表演具有三大特點。第一,神似。演鐵扇公主羅剎女,她的表演剛柔并濟,把女將演的英姿颯爽,英武的內涵演出來了,但同時又不失女性的柔美。年齡更接近戲中人物,閆書平年齡與戲中人物嚴重不符,神似度稍差,但高超的演技還是彌補了年齡方面的問題;第二,新穎。兩把扇子對圓動作很新穎,對圓動作一般是兩個人表演,她是一個人表演的;第三,藝術。服裝很有藝術感,很適合鐵扇公主女將的身份。服裝美感是其作品中質量最高的。

《豬八戒拱地》《西廂觀畫》《啰嗦五更》《罵鴨》《藍橋》《反正對花》也各有特點。《豬八戒拱地》選段,表演的質量也很高。閆書平,馬冬梅,李紅麗,張可,董墨,董明珠,趙丹丹也演過該作品。閆書平和馬冬梅演的是全本,其他演的都是選段。以閆書平質量最高,其次就是馬冬梅(黑龍江省海倫市人民藝術劇院演員,已經離世),連續三個拋扇子動作極難,是傳統派女演員中拋扇子動作最難的。李紅麗和她表演的質量不相上下,各有特點。李紅麗(四平市藝術劇院演員,原四平市話劇團、四平市藝術團)的節奏感強,層次很清晰、美感好,粉色的服裝配粉藍色的舞臺背景很協調、富有感染力,眼神很迷人,眼光晶瑩透剔。張譯木的難度更大一些,被豬八戒背時雙手耍手絹,李紅麗是單手耍手絹、眼神表演得很傳神,戲弄豬八戒的眼神極其形象,豬八戒背假媳婦那段最有代表性;《西廂觀畫》選段,有兩大鮮明特點。第一,布景極美。一輪特大的圓月下,梅花和柳葉如影相隨,月色映襯下的小紅娘顯得既美麗又端莊,如此場景極賦詩情畫意。是二人轉中舞臺布景高質量作品之一;第二,節奏快。該作品唱的節奏比她的其它多數作品明顯要快。唱的節奏極快,表明小紅娘送信的急切心情。音樂,演唱,動作高度融為一體,就是突出一個“快”字,緊扣主題。她的這部作品表演,讓人感到有點“月上柳梢頭”之感,“人約黃昏后”之意;《啰嗦五更》,雖然時間短,但動作也有點幽默。拿男演員的腿當凳子坐,而且時間還長。明顯拿別人不在乎。再重復這個動作時,男演員一閃,她坐空摔個跟頭。該作品妙在借此節目諷刺了實際生活中一些不尊重人的現象,寓教于樂,顯然比干巴巴的說教效果更理想一些;《罵鴨》選段,表演的質量很高。該作品只有她和楊宏偉演過,楊宏偉版本的內容更完整一些。二人的表演是兩種風格。她是柔中帶剛,說詞“一邊磨豆腐,一邊罵人”體現的很明顯。楊宏偉是剛中帶柔,罵人的唱詞體現的很明顯,但罵的很文明。楊宏偉表演更形象一些,具有沉淀美,畢竟是“大師”級的人物,她表演的既活潑又有激情;《藍橋》選段,開頭對扇尾(扇子沒打開)動作很新穎,二人轉作品中沒發現有用這個動作的;《反正對花》,后半部分表演,顯示唱的功夫比較硬。楊秀蘭表演的這部作品質量也極高。

四、《傻子相親》,二人轉精品之一,諷刺近親結婚的作品。雖然驚險不如《當馬》、難度不如《瞧情郎》、藝術感不如《三盜芭蕉扇》,但該作品仍然是其作品中質量最高的。第一,配合默契。和柴寶玉配合的很默契,是二人轉中默契度最好的一對演員之一。默契不能簡單理解為二人動作整齊劃一,那是一種表面的現象,更重要的是實質默契。這種實質默契需要時間的磨練和不斷的生活感悟,即使以上都做到了,也未必成為高水平演員,還需要有天賦,這就是天賦的重要性。天賦是與生俱來的,不是后天努力能達到的。為什么絕大多數女演員唱了一輩子二人轉,還是默默無聞,因為沒有李曉霞,閆書平,閆學晶,鄭淑云,楊宏偉那種天賦。客觀地說,張譯木的天賦極高,達到她這種天賦的年輕女演員幾乎沒有。像張譯木這個年齡段的女演員也很多,為什么達不到她的水平,包括陸媛媛等,說到底還是天賦的問題。從該作品二人表演的動作看,并不是太強調整齊劃一,但有一種形斷意連的意境,這種表演才是真正的二人轉高手;第二,幽默。雖然是配角,但很幽默,當然,這種幽默是隱性的,起著助推器的作用;第三,可愛。柴寶玉分別演五個傻子形象時,她配合的表演動作顯得很可愛,尤其神態表演;第四,平衡性極佳。“老四他下巴長在脖子里頭”唱詞動作,最有代表性。上半身,兩肩,頭部都晃動,但身體重心沒動,動中有靜,靜中有動。動靜完美結合,這個動作看似簡單,實際很難。平衡感質量極高,這種水平的女演員并不多,尤其是年輕女演員;第五,美感性極強。是其作品中最具美感的。舞蹈美,銜接流暢,如行云流水,一氣呵成。豐富性的美,尤其演前五個傻子動作,同中有異,動作表演豐富多樣。人美,畢竟也是美女之一。服裝具有一定美感,當然,服裝藝術性最佳的是《三盜芭蕉扇》。盛喆(和孫忠宏表演),孫淑梅(和張野表演),王玉露(和梁玉富)表演的質量顯然都不如張譯木。

五、她的責任感很強,作為一個年輕演員是很難得的。在《笑笑茶樓》第四集里說的戲詞“高音上不去,低音下不來,中音找不著”,實際是含蓄地指出了當前二人轉一些演員存在的問題,只不過說的比較隱晦。

她是近年來傳統二人轉中年女演員(應該比張帆年輕多了)中的最大亮點,二人轉未來的希望之一!可惜現在改行了,對二人轉來講是個損失。傳統二人轉的未來發展,十分需要像張譯木這種拔尖演員(某種程度上說,她是演二人轉的天才),但現在像她這種女演員幾乎是鳳毛麟角了。二人轉的璀璨星空中,她是特別亮的小星星之一!

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